MIRADA Y VISIÓN

"YO SOY, YO HAGO, YO SABRÉ, YO BUSCO..."

CALIFICACIÓN!!!

*CREO QUE LA CALIFICACIÓN QUE REALMENTE MEREZCO CON MI TRABJO Y POR ESTE BLOG, ES:

¿POR QUÉ ESTUDIAR TEATRO?

Hola! Antes que nada quiero decir que mi mirada y mi visión con respecto al teatro han cambiado, antes creí que el teatro era bueno. Ahora me doy cuenta que es todo un mundo maravilloso.

¿PARA QUÉ ME SIRVE ESTUDIAR TEATRO?

1.- Para ser feliz.
2.- Para trabajar como actor.
3.- Para trabajar en obras de teatro y todo tipo de espectáculos.
4.- Para crear un grupo original.
5.- Para hacer teatro en las calles y plazas.
6.- Para crear estatuas vivientes en lugares abiertos.
7.- Para ser maestro de teatro en cualquier nivel escolar.
8.- Para trabajar en cine.
9.- Para trabajar en televisión.
10.- Para trabajar en radio.
11.- Para combinarlo con otras artes como visuales, danza, musica, etc...
12.- Para hacer teatro para niños.
13.- Para crear espectáculos de títeres.
14.- Para hacer obras de máscaras.
15.- Para ser mimo y estudiar su técnica.
16.- Para ser cada vez mejor ser humano.
17.- Para alejarme de las cosas malas: Las adicciones, la pérdida de tiempo, la violencia, etc...
18.- Para motivar a otros a estudiar teatro.
19.- Para aprender técnicas de maquillaje, zancos, acrobacia, etc...
20.- Para tener una mejor proyeccion de voz.
21.- Para educar y educarme.
22.- Para ser mejor persona creativa.
23.- Para no perder el tiempo en chismes.
24.- Para ganarme la vida.
25.- Para romper con la rutina.
26.- Para ver la vida de un color más bonito.
27.- Para ayudar a otros a abrir los ojos.
28.- Para contribuir a la cultura y el arte en Mérida, Yucatán, México y el Mundo.
29.- Para saber.
30.- Para ser.
31.- Para saber ser...
32.- Y para volar, reir, soñar, navegar, creer, amar, pensar...

FLEUR DE SAISON

ALEXANDRE DESPATIE

LAURA NON C'E

AH, QUE TU ESCAPES

AH! QUE TU ESCAPES

Ah, que tú escapes en el instante
en el que ya habías alcanzado tu definición mejor.
Ah, mi amiga, que tú no querías creer
las preguntas de esa estrella recién cortada,
que va mojando sus puntas en otra estrella enemiga.
Ah, si pudiera ser cierto que a la hora del baño,
cuando en una misma agua discursiva
se bañan el inmóvil paisaje y los animales más finos:
antílopes, serpientes de pasos breves, de pasos evaporados,
parecen entre sueños, sin ansias levantar
los más extensos cabellos y el agua más recordada.
Ah, mi amiga, si en el puro mármol de los adioses
hubieras dejado la estatua que nos podía acompañar,
pues el viento, el viento gracioso,
se extiende como un gato para dejarse definir.

JOSÉ LEZAMA LIMA

III JORNADAS TEATROLÓGICAS CINEY

JE T'AIMAIS, JE T'AIME ET JE T'AIMERAI

POLLUTION OF THE MIND

YUI LIFE

MIS ARTISTAS FAVORITOS

EDGAR ALLAN POE

OBRAS

Cuentos:

"Metzengerstein", 1832.
"Manuscrito hallado en una botella" ("MS. Found in a Bottle"), 1833.
"El Rey Peste" ("King Pest"), 1835.
"Berenice", 1835.
"Ligeia", 1838.
"La caída de la Casa Usher" ("The Fall of the House of Usher"), 1839.
"El hombre de la multitud" ("The Man of the Crowd"), 1840.
"Un descenso al Maelström" ("A Descent into the Maelström"), 1841.
"Los crímenes de la calle Morgue" ("The Murders in the Rue Morgue"), 1841.
"La máscara de la Muerte Roja" ("The Masque of the Red Death"), 1842.
"El pozo y el péndulo" ("The Pit and the Pendulum"), 1842.
"El retrato oval" ("The Oval Portrait"), 1842.
"El escarabajo de oro" ("The Gold Bug"), 1843.
"El misterio de Marie Rogêt" ("The Mystery of Marie Roget"), 1843.
"El gato negro" ("The Black Cat"), 1843.
"El corazón delator" ("The Tell-Tale Heart"), 1843.
"La caja oblonga" ("The Oblong Box"), 1844.
"La carta robada" ("The Purloined Letter"), 1844.
"El entierro prematuro" ("The Premature Burial"), 1844.
"El demonio de la perversidad" ("The Imp of the Perverse"), 1845.
"La verdad sobre el caso del señor Valdemar" ("The Facts in the Case of M. Valdemar"), 1845.
"El sistema del Dr. Tarr y el profesor Fether" ("The system of Dr. Tarr and Prof. Fether") 1845
"El barril de amontillado" ("The Cask of Amontillado"), 1846.
"Hop-Frog", 1849

Poesía:

"Tamerlane" ("Tamerlane") (1827)
"A..." ("A...") (1827)
"Sueños" ("Dreams") (1827)
"Espíritus de los muertos" ("Spirit of the Dead") (1827)
"Estrella del anochecer" ("Evening Star") (1827)
"Un sueño" ("A Dream") (1827)
"El día más feliz, la hora más Feliz" ("The Happiest Day, The Happiest Hour) (1827)
"El lago: A ..." ("The Lake: To ...") (1827)
"Al Aaraaf" ("Al Aaraaf") (1829)
"Soneto a la Ciencia" ("Sonnet To Science") (1829)
"Solo" ("Alone") (1829)
"A Elena" ("To Helen") (1831)
"La ciudad en el mar" ("The City in the Sea") (1831)
"La durmiente" ("The Sleeper") (1831)
"El valle de la inquietud" ("The Valley of Unrest") (1831)
"Israfel" ("Israfel") (1831)
"El Coliseo" ("The Coliseum") (1833)
"A alguien en el paraíso" ("To Someone in Paradise") (1834)
"Himno" ("Hymn") (1835)
"Soneto a Zante" ("Sonnet to Zante") (1837)
"Balada nupcial a ..." ("Bridal Ballad to ...") (1837)
"El palacio encantado" (The Haunted Palace) (1839)
"Soneto del silencio" ("Sonnet-Silence") (1840)
"Lenore" ("Lenore") (1843)
"Tierra de sueños" ("Dream Land") (1844)
"El cuervo ("The Raven") (1845)
"Eulalie, una canción" (Eulalie, A Song") (1845)
"Ulalume" (1847)
"Un sueño dentro de un sueño" ("A Dream Within a Dream") (1849)
"Annabel Lee" (1849)
"Las campanas" ("The Bells") (1849)
"A mi madre" ("To My Mother") (1849)

Novela:

La narración de Arthur Gordon Pym (1838)

Ensayo y crítica:

"Filosofía de la composición" ("The Philosophy of Composition") (1846)
"El principio poético" ("The Poetic Principle") (1848)
Eureka (ensayo) (1848)
"Charles Dickens"
"Longfellow"
"Hawthorne"
"Criptografía"
"Arabia pétrea"
Marginalia (1844-49)

POEMA

¡¡¡ERES TÚ!!!

Eres tú... Quien puede hundirse en lo profundo de mis ojos y nadar en el oceano de mi alma porque si estás conmigo, sus aguas son tranquilas, son mansas.

Eres tú... Quien puede caminar en mis pansamientos y viajar en mis dulces sueños, puedes latir en mis adentros igual que mi corazón, ¡y volar en mis alientos!

Eres tú, sólo tú... Quien puede vivir en mi sentir, en mi sangre, tocar mis entrañas, acariciarme el alma, ser mis ideas, mis sentimientos, mis reflejos.

Tú... Puedes darme o quitarme alegría.
Eso eres tú... Quien tiene la magia, quien tiene el poder... De mantenerme vivo!
Eres tú...

MA NOUVELLE FRANCE

Mon bel amour, mon bel amant,

j'arrive au bout de tous mes tourment

Ces quelques mots du fond de ma prison

T' atteindront-ils un jour?

Garde ton corps tout contre moi,

Serre-moi très fort pour la dernière fois

Ton souffle chaud brûle encore sur ma peau

Comme au premier jour,

Tu m'as donné l'amour

Il sera ma lumière,

Je l'emporte en moi et quand j'aurais trop froid

Il me réchauffera sous la terre

Et toi ma belle enfant je n'aurais eu le temps

Que de te montrer le mot amour

Quand j'aurais survolé le vent

Quand j'aurais traversé le néant

Pour me trouver devant le grand Géant

Je veillerais sur toi

Je t'ai donné le jour souviens-toi de ta mére

Surtout n'oublie pas, les violences de l'amour

Sont egales aux violences de la guerre

Adieu mon tendre amant, ma douce enfant

Mes deux amours

Adieu mon beau pays

Adieu ma Nouvelle France

Ma Nouvelle France.

DIBUJOS SUBLIMINALES

LA OTREDAD

La otredad es un sentimiento de extrañeza que asalta al hombre tarde o temprano, porque tarde o temprano toma, necesariamente, conciencia de su individualidad.

En algún momento cae en la cuenta de que vive separado de los demás; de que existe aquél que no es él; de que están los otros y de que hay algo más allá de lo que él percibe o imagina.

La otredad es la revelación de la pérdida de la unidad del ser del hombre, de la escisión primordial. Adán se descubre desnudo; habiendo perdido su inocencia, se ve a sí mismo y apenas se reconoce.

La otredad es para el hombre moderno un mal que se soporta con dolor: la conciencia moderna no acepta que su individualidad sea una realidad plural y que detrás del hombre que piensa se esconda otro que mantiene una vida "ilógica", que sostiene a menudo lo que la razón reprueba.

MIS ARTISTAS FAVORITOS

OSCAR WILDE

Wilde está considerado como uno de los dramaturgos más destacados del Londres victoriano tardío; además, fue una celebridad de la época debido a su puntilloso y gran ingenio.

Fué un escritor, poeta y dramaturgo.

Nació el 16 de octubre, de 1854, en Dublín, Irlanda, en el seno de una familia protestante irlandesa.

OBRAS

Prosa:

El retrato de Dorian Gray (su única novela; 1891)
La decadencia de la mentira (1889)
El crimen de lord Arthur Saville y otras historias (1891)
El crimen de lord Arthur Saville
El fantasma de Canterville
La esfinge sin secreto
El modelo millonario
El retrato del Sr. W. H.
Intenciones (1891)
La decadencia de la mentira
Pluma, lápiz y veneno
El crítico artista
La verdad sobre las máscaras
De profundis (1905)
Teleny o El reverso de la medalla (1893); atribuido a él, aunque fue más un esfuerzo conjunto de varios amigos suyos que él pudo haber editado.

Cuentos:

El príncipe feliz y otros cuentos (1888):
El príncipe feliz
El ruiseñor y la rosa
El gigante egoísta
El amigo fiel
El famoso cohete
Una casa de granadas (1892):
El joven rey
El cumpleaños de la infanta
El pescador y su alma
El niño estrella

Ensayo:

El alma del hombre bajo el socialismo (1891–1904)

Poemas:

Ravenna (1878)
Poemas en prosa (1881)
La esfinge (1894)
Balada de la cárcel de Reading (1898)

Teatro:

Vera o los nihilistas (1880)
El abanico de Lady Windermere (1892)
Una mujer sin importancia (1893)
Salomé (1894)
Un marido ideal (1895)
La importancia de llamarse Ernesto (1895)

TERCER TEATRO

FRASES DE FAMOSOS

Hola hola chicos =P aprovechando el tema de la coordinación, la coherencia y la fuidez quiero comentarles lo siguiente:

En muchas ocasiones no tenemos la habilidad para pronunciar tantas palabras en tan poco tiempo o al menos no con la misma rapidez en la que el cerebro las procesa. Muchas veces decimos cosas que no concuerdan con lo que queremos expresar, pero esto se debe a que no pensamos las cosas antes de decirlas y bueno, un actor debe saber coordinar sus pensamientos e ideas con su lenguaje articulado.

Aquí les dejo unos ejemplos de cosas que no debemos hacer o decir y esto se logrará solo si podemos integrar pensamiento y pronunciacion o uno solo. Espero que se diviertan con estas frases de famosos:


pregunta: "¿A qué personaje le gustaría conocer?"

respuesta: "DEFINITIVAMENTE, ME GUSTARÍA CONOCER A LADY DI... AFORTUNADAMENTE YA SE MURIÓ"

ALEXIA ZAMBRANO, Candidata a miss Colombia 2002.

(osea! no será desafortunadamente?)


pregunta: "¿A qué lugar le gustaría viajar y por qué?"

respuesta: "A ROMA PORQUE ES LA TIERRA DONDE NACIÓ NUESTRO SEÑOR JESUCRISTO"

MARILÚ BONCHINI, Candidata a miss Argentina 1999.

(ah? yo pensé que era de Jerusalén muy cerca del medio oriente y no en Europa... pinche historia me la cambian a cada rato, he vivido engañado toda mi vida)


pregunta: "¿Qué clase de música te gusta?"

respuesta: "PUES A MÍ ME GUSTA LA MÚSICA DE CD"

NATALIA PARIS, Modelo.

(wow! Amiga eres una genio!)


pregunta: "Si usted pudiera vivir para siempre, ¿lo haría y por qué?"

respuesta: "YO NO VIVIRÍA PARA SIEMPRE, PORQUE NO DEBERÍAMOS VIVIR PARA SIEMPRE, PORQUE SI SE SUPUSIERA QUE DEBERÍAMOS VIVIR PARA SIEMPRE, ENTONCES VIVIRÍAMOS PARA SIEMPRE, PERO COMO NO PODEMOS VIVIR PARA SIEMPRE, QUE ES LO CUAL YO NO VIVIRÍA PARA SIEMPRE..."

Miss Alabama en el concurso Miss América 1994.

(¿Que dijo?) (Amiga, calladita te ves más bonita; sólo te faltó decir... y la paz mundial) (lo peor del caso es que despues de eso, continúa hablando XD)


periodista: "Y usted, ¿cómo le hace para correr tanto? ¿cúantos pulmones tiene?"

HÉCTOR PUEBLA: "BUENO, UNO COMO TODA LA GENTE, ¿NO?"

(asu! desde que me enteré de esto respiro con un pulmón y con el hígado)
(La verdad no me explico quien es mas tarado, si el de la pregunta o el de la respuesta)


periodista: "Cuando te fuiste al Milán, ¿te pagaban mucho o poco?"

CLAUDIO BORGHI: "NO, NI LO UNO NI LO OTRO, SI NO TODO LO CONTRARIO"

(No pues si, más claro ni el agua ¬¬ )


periodista: "Tenemos la información de que se están haciendo las gestiones para emigrar al extranjero, ¿Nos podría decir de dónde lo están pidiendo?"

MAURICIO ROJAS: "BUENO, DEL PAÍS NO PUEDO CONTARLES NADA... SÓLO PUEDO ADELANTARLES QUE SE TRATA DE UN EQUIPO BRASILEÑO"

(Pues creo que le va a ir bien en ese país... mmm será Chile?)


periodista: "¿Que pareja el elegiría (hombre y mujer) para llevar a una isla desierta y preservar la especie humana en caso de un holocausto nuclear?"

CAROLINA ZÚÑIGA, Candidata a Miss Chile 2001, sin dudarlo respondió: "AL PAPA Y A LA MADRE TERESA DE CALCUTA"

(No por favor, que no se les ocurra hacerlo!!!)


pregunta: "Dime en algunas 25 palabras que sabes de mi´País. Soy Embajador de Rusia"

"PERDÓN, ¿ME PUEDE REPETIR LA PREGUNTA?"

¿Qué sabes de mi País, de Rusia?

respuesta: "DE RUSIA... BUENO, PUES SE QUE ES UN PAÍS DONDE... EH... UM... VIVE GENTE MARAVILLOSA... QUE HA HABIDO UN... EN EL TEMA DE LA POLÍTICA ALGUNOS CAMBIOS... Y NO SE MUCHO MÁS"

Miss Melilla 2001.

(Me asombra la cultura que tienen estas bellas concursantes)


"YO NO HE FUMADO MARIHUANA, PORQUE ESO DA CELULITIS"

VALERIA MAZZA, Modelo.

(orale! no lo sabía!)


"ME DA TRISTEZA VER A TANTOS NIÑOS Y ANCIANOS AFECTADOS POR EL SURIMI..."

NINEL CONDE, refiriéndose a los damnificados por el Tsunami en la India y Thailandia .

(Creo que Ninel tenía hambre, o habrá pensado que una ola gigante de pescado atacó a la India y a Thailandia)


"LAS PELÍCULAS DE HOY EN DÍA SON MUY RARAS, TE HACEN PENSAR"

BRITNEY SPEARS.

(Vaya! por lo menos aceptó que no había utilizado el cerebro)


"EL FUMAR MATA, Y SI TE MUERES HAS PERDIDO UNA PARTE MUY IMPORTANTE DE TU VIDA"

BROOKE SHIELDS.

(Jajajaja sin comentarios)


"UN NÚMERO BAJO DE VOTANTES ES INDICATIVO DE QUE MENOS PERSONAS ESTÁN YENDO A VOTAR"

GEORGE BUSH.

(Oh! en serio? jamás lo hubiera imaginado)


"NO ES LA CONTAMINACIÓN LA QUE ESTÁ DAÑANDO EL AMBIENTE, SON LAS IMPUREZAS QUE HAY EN NUESTRO AIRE Y EN NUESTRAS AGUAS LAS QUE LO ESTÁN HACIENDO"

PAMELA ANDERSON.

(mmm una pregunta: y entonces la contaminación que es?)


"ESA RASTRERA SINVERGÜENZA MERECE SER MUERTA A PATADAS POR UN ASNO... Y YO SOY LA INDICADA PARA HACERLO"

CLAUDIA SCHIFFER, refiriéndose a Naomi Campbell.

(bueno, si tu lo dices!)


"MIS PADRES HAN ESTADO CONMIGO APOYANDOME, INCLUSO DESDE QUE TENÍA 7 AÑOS"

DAVID BECKHAM.

(este de... ajá si claro!)


"CHILE ESTUVO AL BORDE DEL ABISMO, AHORA HEMOS DADO UN PASO ADELANTE..."

AUGUSTO PINOCHET.

(Entonces ahora están en la mierda?)


"PERDIMOS, PORQUE NO GANAMOS"

RONALDO, futbolista.

(no pues si!)


"NUNCA EN MI VIDA HE LEÍDO UN LIBRO, NO ME DA TIEMPO; PREFIERO COMPRAR DISCOS"

VICTORIA BECKAM, Cantante.

(Andale, si claro!)


"ARRIBA CHILE"

MAITE PERRONI de RBD en un concierto en Perú XD

(Que oso! esto nos enseña que también tenemos que ubicarnos correctamente en el espacio)


"NI NOS AFECTA NI NOS BENEFICIA, SI NO TODO LO CONTRARIO"

LUIS ECHEVERRÍA ÁLVAREZ, sobre el aumento o la reducción del precio del barril de petróleo.

(mí no entender)


"HE HABLADO CON VICENTE FOX, EL NUEVO PRESIDENTE DE MÉXICO, PARA TENER PETRÓLEO QUE ENVIAR A ESTADOS UNIDOS. ASÍ NO DEPENDEREMOS DEL PETRÓLEO EXTRANJERO"

GEORGE BUSH.

(Entonces que vas a hacer wey? A poco México ya le perteece a los Estados Unidos?)


"SIEMPRE QUE VEO LA TELE Y VEO A ESOS POBRES NIÑOS HAMBRIENTOS EN TODO EL MUNDO, NO PUEDO EVITAR LLORAR. QUIERO DECIR, ME ENCANTARÍA SER ASÍ DE FLAQUITA, PERO NO CON TODAS ESAS MOSCAS Y MUERTE Y ESAS COSAS..."

MARIAH CAREY.

(Hay que tierna! se preocupa por su figura!)


"A VECES EN EL FUTBOL TIENES QUE MARCAR GOLES"

THIERRY HENRY.

(Y yo que pensé que tenías que encestar)
(Extraído de su libro: "Todo lo que se", que también incluye éxitos como "son once contra once" y "el futbol es lo que tiene")


"23 AÑOS ES VIEJO, ES CASI TENER 25, QUE ES COMO ESTAR ENTRE 20 Y 30"

JESSICA SIMPSON

(Si platón hubiese tenido tantos conocimientos, hasta dónde ya hubieramos llegado? XD)


"ME GUSTARÍA JUGAR EN UN EQUIPO ITALIANO, COMO EL BARCELONA"

MARK DRAPER.

(looser! el barcelona es de Brasil jajaja XD)


"ES UN INEXPERTO, PERO ES UN EXPERTO POR TODO LO QUE HA VIVIDO"

STEVE MC LAUREN.

(En español por favor!)


"NO HE COMETIDO NINGÚN DELITO, LO ÚNICO QUE HICE FUÉ NO CUMPLIR CON LA LEY..."

JENNIFER LÓPEZ, al ser detenida junto con Puff Daddy.

(Esto es como decir que no hay opiniones estúpidas, sólo estúpidos que opinan...)


"ESTOY TAN FELIZ COMO NUNCA PUDE ESTARLO, PERO HE ESTADO MÁS FELIZ"

HUGO EHIOGU.

(emmm este de... entonces?)


"DEFINITIVAMENTE QUIERO QUE MI HIJO BROOKLYN SEA CRISTIANIZADO, PERO NO SE TODAVÍA A QUE RELIGIÓN"

DAVID BECKHAM.

(mmm, sugerencia: por qué no lo cristianizas como Mahometano? ¬¬)


"LA MAYORÍA DE NUESTRAS IMPORTACIONES VIENEN DE FUERA DEL PAÍS"

ROCÍO JURADO.

(hay! en serio?)


"LA CEREMONIA DE APERTURA FUÉ MUY BUENA, A PESAR DE QUE ME LA PERDÍ"

GRAEME LE SAUX.

(mmm y entonces cómo caramba sabes que fué muy buena?)


"ALEX FERGUSON ES EL MEJOR ENTRENADOR QUE HE TENIDO NUNCA A ESTA NIVEL. BUENO, ES EL ÚNICO ENTRENADOR QUE HE TENIDO A ESTE NIVE. PERO ES EL MEJOR ENTRENADOR QUE NUNCA HE TENIDO"

DAVID BECKHAM.

(Y David Beckham una vez mas!)


Bueno, estos son unos claros ejemplos de algunos famosos cuando dicen palabra sin pensar, y el oscar para la frase más incongruente es para...

Es recomendable primero pensar antes de hablar, por favor coordinen sus ideas, ordenenlas y una vez que las tengamos pues... adelante!
Saludos!

PUPPET

EL CUERVO

Una vez, al filo de una lúgubre media noche,
mientras débil y cansado, en tristes reflexiones embebido;
inclinado sobre un viejo y raro libro de olvidada ciencia,
cabeceando, casi dormido,
oyóse de súbito un leve golpe,
como si suavemente tocaran,
tocaran a la puerta de mi cuarto.
“Es —dije musitando— un visitante
tocando quedo a la puerta de mi cuarto.
Eso es todo, y nada más.”

¡Ah! aquel lúcido recuerdo
de un gélido diciembre;
espectros de brasas moribundas
reflejadas en el suelo;
angustia del deseo del nuevo día;
en vano encareciendo a mis libros
dieran tregua a mi dolor.
Dolor por la pérdida de Leonora, la única,
virgen radiante, Leonora por los ángeles llamada.
Aquí ya sin nombre, para siempre.

Y el crujir triste, vago, escalofriante
de la seda de las cortinas rojas
llenábame de fantásticos terrores
jamás antes sentidos. Y ahora aquí, en pie,
acallando el latido de mi corazón,
vuelvo a repetir:
“Es un visitante a la puerta de mi cuarto
queriendo entrar. Algún visitante
que a deshora a mi cuarto quiere entrar.
Eso es todo, y nada más.”
Ahora, mi ánimo cobraba bríos,
y ya sin titubeos:
“Señor —dije— o señora, en verdad vuestro perdón imploro,
mas el caso es que, adormilado
cuando vinisteis a tocar quedamente,
tan quedo vinisteis a llamar,
a llamar a la puerta de mi cuarto,
que apenas pude creer que os oía.”
Y entonces abrí de par en par la puerta:
Oscuridad, y nada más.

Escrutando hondo en aquella negrura
permanecí largo rato, atónito, temeroso,
dudando, soñando sueños que ningún mortal
se haya atrevido jamás a soñar.
Mas en el silencio insondable la quietud callaba,
y la única palabra ahí proferida
era el balbuceo de un nombre: “¡Leonora!”
Lo pronuncié en un susurro, y el eco
lo devolvió en un murmullo: “¡Leonora!”
Apenas esto fue, y nada más.

Vuelto a mi cuarto, mi alma toda,
toda mi alma abrasándose dentro de mí,
no tardé en oír de nuevo tocar con mayor fuerza.
“Ciertamente —me dije—, ciertamente
algo sucede en la reja de mi ventana.
Dejad, pues, que vea lo que sucede allí,
y así penetrar pueda en el misterio.
Dejad que a mi corazón llegue un momento el silencio,
y así penetrar pueda en el misterio.”
¡Es el viento, y nada más!

De un golpe abrí la puerta,
y con suave batir de alas, entró
un majestuoso cuervo
de los santos días idos,
sin asomos de reverencia,
ni un instante quedo;
y con aires de gran señor o de gran dama
fue a posarse en el busto de Palas,
sobre el dintel de mi puerta.
Posado, inmóvil, y nada más.

Entonces, este pájaro de ébano
cambió mis tristes fantasías en una sonrisa
con el grave y severo decoro
del aspecto de que se revestía.
“Aun con tu cresta cercenada y mocha —le dije—;
no serás un cobarde,
hórrido cuervo vetusto y amenazador.
Evadido de la ribera nocturna.
¡Dime cuál es tu nombre en la ribera de la Noche Plutónica!”
Y el Cuervo dijo: “Nunca más.”

Cuánto me asombró que pájaro tan desgarbado
pudiera hablar tan claramente;
aunque poco significaba su respuesta,
poco pertinente era. Pues no podemos
sino concordar en que ningún ser humano
ha sido antes bendecido con la visión de un pájaro
posado sobre el dintel de su puerta,
pájaro o bestia, posado en el busto esculpido
de Palas en el dintel de su puerta
con semejante nombre: “Nunca más.”

Mas el Cuervo, posado solitario en el sereno busto.
las palabras pronunció, como vertiendo
su alma sólo en esas palabras.
Nada más dijo entonces;
no movió ni una pluma.
Y entonces yo me dije, apenas murmurando:
“Otros amigos se han ido antes;
mañana él también me dejará,
como me abandonaron mis esperanzas.”
Y entonces dijo el pájaro: “Nunca más.”

Sobrecogido al romper el silencio
tan idóneas palabras,
“sin duda —pensé—, sin duda lo que dice
es todo lo que sabe, su solo repertorio, aprendido
de un amo infortunado a quien desastre impío
persiguió, acosó sin dar tregua
hasta que su cantinela sólo tuvo un sentido,
hasta que las endechas de su esperanza
llevaron sólo esa carga melancólica
de ‘Nunca, nunca más’.”

Mas el Cuervo arrancó todavía
de mis tristes fantasías una sonrisa;
acerqué un mullido asiento
frente al pájaro, el busto y la puerta;
y entonces, hundiéndome en el terciopelo,
empecé a enlazar una fantasía con otra,
pensando en lo que este ominoso pájaro de antaño
lo que este torvo, desgarbado, hórrido,
flaco y ominoso pájaro de antaño
quería decir granzando: “Nunca más.”

En esto cavilaba, sentado, sin pronunciar palabra,
frente al ave cuyos ojos, como-tizones encendidos,
quemaban hasta el fondo de mi pecho.
Esto y más, sentado, adivinaba,
con la cabeza reclinada
en el aterciopelado forro del cojín
acariciado por la luz de la lámpara;
en el forro de terciopelo violeta
acariciado por la luz de la lámpara
¡que ella no oprimiría, ¡ay!, nunca más!

Entonces me pareció que el aire
se tornaba más denso, perfumado
por invisible incensario mecido por serafines
cuyas pisadas tintineaban en el piso alfombrado.
“¡Miserable —dije—, tu Dios te ha concedido,
por estos ángeles te ha otorgado una tregua,
tregua de nepente de tus recuerdos de Leonora!
¡Apura, oh, apura este dulce nepente
y olvida a tu ausente Leonora!”
Y el Cuervo dijo: “Nunca más.”

“¡Profeta!” —exclamé—, ¡cosa diabólica!
¡Profeta, sí, seas pájaro o demonio
enviado por el Tentador, o arrojado
por la tempestad a este refugio desolado e impávido,
a esta desértica tierra encantada,
a este hogar hechizado por el horror!
Profeta, dime, en verdad te lo imploro,
¿hay, dime, hay bálsamo en Galaad?
¡Dime, dime, te imploro!”
Y el cuervo dijo: “Nunca más.”

“¡Profeta! —exclamé—, ¡cosa diabólica!
¡Profeta, sí, seas pájaro o demonio!
¡Por ese cielo que se curva sobre nuestras cabezas,
ese Dios que adoramos tú y yo,
dile a esta alma abrumada de penas si en el remoto Edén
tendrá en sus brazos a una santa doncella
llamada por los ángeles Leonora,
tendrá en sus brazos a una rara y radiante virgen
llamada por los ángeles Leonora!”
Y el cuervo dijo: “Nunca más.”

“¡Sea esa palabra nuestra señal de partida
pájaro o espíritu maligno! —le grité presuntuoso—.
¡Vuelve a la tempestad, a la ribera de la Noche Plutónica.
No dejes pluma negra alguna, prenda de la mentira
que profirió tu espíritu!

Deja mi soledad intacta.
Abandona el busto del dintel de mi puerta.
Aparta tu pico de mi corazón
y tu figura del dintel de mi puerta.
Y el Cuervo dijo: “Nunca más.”

Y el Cuervo nunca emprendió el vuelo.
Aún sigue posado, aún sigue posado
en el pálido busto de Palas,
en el dintel de la puerta de mi cuarto.
Y sus ojos tienen la apariencia
de los de un demonio que está soñando.
Y la luz de la lámpara que sobre él se derrama
tiende en el suelo su sombra. Y mi alma,
del fondo de esa sombra que flota sobre el suelo,
no podrá liberarse. ¡Nunca más!

Edgar Allan Poe

¿QUIÉN DIJO...?

hola hola! pasaba por aquí para dejarles unas frases que espero les gusten:

*... me molesta la gente que no da la cara!
ANÓNIMO.

*... vayamos al grano!
UN DERMATÓLOGO.

*... vayamos por partes!
JACK EL DESTRIPADOR.

*... orale!
UN PADRE.

*... no a la donación de órganos!
YAMAHA.

*... yo empecé comiendome las uñas!
LA VENUS DE MILO.

*... tengo todos mis hijos de apellido distinto!
CARLOS DISTINTO.

*... hemos batido a la competencia!
MOULINEX.

*... tengo un corazón de piedra!
UNA ESTATUA.

*... tengo nervios de acero!
ROBOCOP.

*... el coche nunca reemplazará al caballo!
LA YEGUA.

*... la vida está en constante movimiento!
PARKINSON.

*... nuestra madre es una loba!
ROMULO Y REMO.

*... no al paro!
UN CARDIACO.

*... tengo un nudo en la garganta!
UN AHORCADO.

*... a mi lo que me revienta son los camiones!
UN SAPO.

*... yo si creo en la reencarnacion!
UNA UÑA.

*... me gusta la humanidad!
UN CANIBAL.

*... mi esposa tiene un gran físico!
ALBERT EINSTEIN.

*... no veo la hora de irme!
UN CIEGO.

*... eres la única mujer en mi vida!
ADÁN A EVA.

*... es mejor dar que recibir!
UN BOXEADOR.

TEARS IN HEAVEN

PALABRAS INMORTALES

"EL COMPAÑERO NO ES UN OBSTACULO, ES UN RECURSO"

Palabras inmortales de Letty que quedarán marcadas para la eternidad...

VERTEBRAS

VERTEBRAS LUMBARES




VERTEBRAS CERVICALES

STARCROSSED

EL PASEO DE LOS RIDÍCULOS

HOLA hola! aquí estoy de nuevo para comentarles que este viernes nos divertimos muchísimo con la actividad de la maestra Alejandra.

Les platico: Nosotros éramos unos turistas que veníamos a visitar un lugar en donde nunca antes habíamos estado, teníamos una ropa ridícula.

Y así como a nosotros nos veían raro, por estar vestidos ridículos, en realidad la demás gente era la ridícula para nosotros, porque nunca habíamos visto a ese tipo de gente y habíamos visitado ese lugar. Sin duda una actividad muy interesante.

Es muy interesante ver cómo la gente se incorpora a tu juego de no ser de aquí y te trata de manera distinta y no siempre en un tono de burla, sino que se mantiene observando.

Con este ejercicio pudimos aprender un sin fin de cosas.

Maestra Ale gracias! =P <3

I KNOW

--> POEMA INCOHERENTE <--

Hace algunos días el profe de mirada y visión (Salvador Lemis) nos dejó un trabajo el cuál consiste en hacer dos páginas de escritura libre, es decir, que pongamos nuestra "mente en blanco" y que escribamos lo primero que venga a nuestra mente. De esta actividad se me ocurrió hacer un pequeño poema con las primeras palabras que vengan a mi mente:

CUANDO SILLA LADRA MESA SUEÑA CON LA RATA,
COMO UNA ROPA GIME BRILA VERDE ESA BATA,
SOLO SI EL GATO HABLA GRANDE ¡QUE LATA!,
PORQUE VIVE ALTO SONROJA POCO ESE PLATA.

ENTONCES, BRINCA CHICO COMO MI DOMINGO,
OH! SEÑOR BOCA DAME DE POQUITO UN CHINGO,
QUE TIENE LA MAR TENUE ANTES NI BINGO,
TIERRA SACA LORO ROJO VUELTO A ESE GRINGO.

Y EN BEBE SE ARRULLA RELOJ DE MANECILLA UNA,
POR TI MELON ZAPATO VIEJA CORRE MÁS CUNA,
NINGUN PIE AMARILLA SOL MESA EN LA LUNA,
BRINCA TONTO DEBAJO LAPIZ UÑA SOLO ALGUNA.

MELODIA EN SUERTE CADENA ESCLAVA ¡HOLA!,
AVE ZORRA TIENE UNA PLANA VINO COLA,
¡VAYA! IMAGINO NI QUE COLINA VIENE LOLA,
BARRIGA CANTA AGARRANDO VEO BOLA.

CADA VIVE FRUTA ENSAÑA TOMA RISA,
PLAYA, ALCOHOL, NOCHE, SAL Y BRISA,
FELIZ TECHO ABRIGA GATO CON PRISA,
FEO LOBO TELE OPRIME DUCHA EN ARTEMISA.

TÉRMINOS DE MOVIMIENTO

TÉRMINOS ANATÓMICOS:

Proximal: lo más cercano al tronco o al punto de origen.
Distal: situado a distancia del centro o de la línea media del cuerpo, o bien del punto de origen.

Anterior: orientado hacia la parte frontal o situado en ésta.
Posterior: orientado hacia la parte posterior o situado en ésta.

Medial: relacionado con el medio o centro, más cercano al plano medio o sagital.
Lateral: sobre o en un lado, exterior, más alejado del plano medio o sagital.

Los movimientos articulares que son efectuados y que pueden ser observados desde los distintos planos de movimiento son:

Aducción: hacia la línea media.
Abducción: alejado de la línea media.

Flexión: hacia delante de la posición anatómica.
Extensión: hacia atrás de la posición anatómica.

Flexión Lateral: inclinación de la columna hacia los lados.

Rotación Medial: movimiento en espiral hacia dentro y al centro.
Rotación Lateral: movimiento en espiral hacia fuera desde el centro.

Circunducción: movimiento en tres planos de la articulación de la cadera.

Elongación Axial: “estiramiento longitudinal de la columna vertebral” .

Elevación: hacia arriba.
Depresión: hacia abajo.

Protracción: movimiento lateral.
Retracción: movimiento medial.

Rotación Superior: hacia arriba.
Rotación Interior: hacia abajo.

Pronación: despegar del suelo la parte externa de la mano o del pie.
Supinación: despegar del suelo la parte media de la mano o del pie.

RAYUELA (CAPÍTULO 68)

Cortázar - Rayuela - Capítulo 68
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DIDEROT: "LA PARADOJA DEL ACTOR"

Afirma Diderot que la naturaleza humana es la que otorga cualidades a la persona, la que permite perfeccionar su técnica, su trabajo y su experiencia.

Para el filósofo francés de la Ilustración, el actor debe tener capacidad de discernimiento, debe despojarse de su sensibilidad y desarrollar así su capacidad de imitación y de reflexión de la naturaleza humana que lo envuelve. Piensa Diderot que el actor debe recurrir a su imaginación y a su memoria, y que todos los elementos han de ser procesados y ordenados en su cabeza.

La imaginación y la memoria son una misma facultad del espíritu. La forma más elemental de la imaginación es el recuerdo, basado en una representación mental de una circunstancia pasada, o de como fuimos en otro tiempo. Para el Ilustrador francés, el talento actoral no consiste en sentir, si no expresar rigurosamente los signos exteriores del sentimiento. El actor no debe sentir realmente, debe expresar el sentimiento mediante la reflexión de su significado. Esa reflexión ha de hacerse mediante la memoria.

Los gestos, los tempos, el manejo de la voz y de los sonidos, el furor... Todo forma parte de una imitación de la realidad configurada a partir de la memoria. Al acabar la representación, el actor no padece dolor alguno ni melancolía, no está turbado, simplemente se despoja momentáneamente de todos esos recuerdos, hasta llegar a un nuevo ensayo.

Ésa es, según Diderot, la paradoja del actor. Un actor no debe sentir nada, son los espectadores los que deben sentir, el acto suscita emociones o sentimientos mediante los recuerdos procesados en su mente y expresados inmediatamente. Los espectadores por el contrario, son los receptores del esfuerzo del actor por aparentar su sentimiento.

La paradoja se produce, en tanto que, el actor concibe su personaje como una ilusión, como un recuerdo que no le condiciona en absoluto, mientras que los espectadores asocian al actor con el personaje, lo que supone una contradicción y por lo tanto una paradoja XD.

Un actor sublime es aquél que es capaz de olvidar completamente su sensibilidad para convertirse en un técnico de la interpretación.

Diderot nos hace ver que un espectador no quiere ver cómo llora un actor, lo que quiere es que le haga llorar. De la misma manera, un espectador no quiere ver cómo un actor se emociona, lo que quiere es emocionarse.

Otra paradoja es que la naturalidad conduce a la vulgaridad, así que el actor debe lograr una naturalidad escénica para lograr conmover a los espectadores.

La naturalidad escénica resulta más atractiva sin resultar menos creíble. Para lograr esa naturalidad, el actor imita fielmente todos los síntomas exteriores que son universales, y que por tanto, todos conocemos y nos sentimos reconocidos. =P

PLANOS DE MOVIMIENTO

Los planos del movimiento nos permiten dividir el cuerpo en dos partes, partiendo siempre de la alineación emplomada y también podemos identificar los movimientos que se realizan en cada plano.

Existen tres tipos de planos en los que podemos clasificar los diferentes movimientos articulares:

---> PLANO SAGITAL O ANTEROPOSTERIOR:

El plano sagital secciona el cuerpo de delante hacia atrás, dividiéndolo en dos mitades simétricas, derecha e izquierda.
Por lo general, los movimientos de flexión y extensión, como las elevaciones del bíceps, las extensiones de la rodilla y la acción de erguirse, se producen en este plano.

---> PLANO FRONTAL O CORONAL:

El plano lateral, también conocido con el nombre de plano coronal, secciona el cuerpo lateralmente de lado a lado, dividiéndolo en dos mitades, delantera y trasera. Los movimientos de abducción y aducción como el de la cadera y el movimiento de abducción del hombro, así como la flexión lateral espinal, se producen en este plano.

---> PLANO HORIZONTAL O TRANSVERSAL:

El plano transversal divide el cuerpo horizontalmente en dos mitades, superior e inferior. Por lo general, los movimientos de rotación, como la pronación, la supinación y la rotación de la columna, suceden en este plano.

Aunque cada movimiento articular específico puede clasificarse como perteneciente a uno de esos tres planos de movimiento, por lo general nuestros movimientos no se producen enteramente dentro de un plano especifico, sino que suceden como una combinación de movimientos desde más de un plano.

ONE

EL JUEGO DE LOS VASOS

LOVE 2008

MOVIMIENTOS REFLEJOS O CAPACIDAD DE REACCIÓN

Un movimiento reflejo es la capacidad para tener una reacción automática, involuntaria e inmediata de una parte del cuerpo en un estímulo con acciones motrices ocasionado diferentes tipos de señales. Estas señales pueden ser visuales, auditivas, táctiles, etc...

Existen notables diferencias entre la velocidad de respuesta ante un estimulo y otro. Tiene bastante que ver en ello, no solo la maduración del sistema nervioso, sino la capacidad de atención y contención.

Los movimientos o actos reflejos son dirigidos por la medula espinal que puede actuar independientemente. El circuito en el cual tiene lugar en el acto reflejo se denomina Arco reflejo.

El camino seguido por el impulso nervioso, desde el nervio sensitivo hasta el músculo al que está unido el nervio motor, se denomina arco reflejo.

En el circuito del arco reflejo se reconocen 5 componentes:

Receptor- músculos sensitivos que son excitados por el estimulo.
Transmisor sensitivo- los músculos sensitivos transmiten la información.
Centro nervioso- es donde se elabora la respuesta a la señal recibida.
Transmisor motor- los nervios motores conducen la respuesta elaborada en el centro nervioso.
Efector- músculo que ejecuta la respuesta.

CLASIFICACIÓN DE LOS REFLEJOS:

- Reflejo tonico cervical de las extremidades:

se hace girar el cuello del infante y se estiran los musculos cervicales, provocando un aumento de las extremidades.

- Reflejo de la presion palmar y plantar:

al tocar las palmas de las manos o las plantas de los pies, es decir, estimularlos, se ejerce una presion.

- Reflejo de enderezamiento de la cabeza y cuerpo:

Uno es el derecho del enderezamiento del cuerpo por la rotación de la cabeza y el otro el reflejo es el de enderezamiento de la cabeza por rotación del cuerpo.

- Reflejo de gateo: cuando se le ejerce al infante presion sobre las plantas de los pies reponde con un movimiento ritmico de sus extremidades.

- Reflejo de busqueda: consiste en la laterizacion de los labios y su estiramiento hacia el estimulo.

- Reflejo de ojos de muñeca: cuando el recien nacido se gira la cabeza, este deja los ojos en la posición inicial, para luego seguir lentamente con el movimiento de la cabeza.

- Reflejo catenario: respiración, llanto, succion, deglución.

DIBUJOS SUBLIMINALES II

¿POR QUÉ NOS MOVEMOS?

Movimiento: es la capacidad de un organismo o de una parte de él para desplazarse de un lugar a otro.
Los seres vivos realizamos movimientos en respuesta a diferentes estímulos que recibimos del exterior, es decir, del medio ambiente. Pero también hay estímulos internos de nuestro organismo que implican movimiento, para lograrlo intervienen partes y sistemas como:


-El esqueleto: que sirve de soporte de nuestro cuerpo, está formado por huesos, articulaciones (las cuales intervienen para el desarrollo del movimiento, son el conjunto de estructuras que permiten la unión de dos o más huesos) y cartílago.

-Los Músculos: con los que podemos adoptar diferentes posiciones con el cuerpo.

-El sistema nervioso: formado por el cerebro, la espina dorsal y los nervios, es el encargado de transmitir la información a través del cuerpo.

En conclusión, nos movemos porque el cerebro, a traves del sistema nervioso le ordena a los músculos que se muevan.

BIOMECÁNICA

La biomecánica es la ciencia (rama de la física y la ingeniería), que estudia el movimiento y las fuerzas que actúan en las diversas partes corporales de los seres vivos, especialmente en el ser humano durante las actividades normales de la vida diaria.
Utiliza los conocimientos de la mecánica, la ingeniería, la anatomía, la fisiología y otras disciplinas, para estudiar el comportamiento del cuerpo y resolver los problemas derivados de las diversas condiciones a las que puede verse sometido.

EL ARTE DEL PENE