TEARS IN HEAVEN

PALABRAS INMORTALES

"EL COMPAÑERO NO ES UN OBSTACULO, ES UN RECURSO"

Palabras inmortales de Letty que quedarán marcadas para la eternidad...

VERTEBRAS

VERTEBRAS LUMBARES




VERTEBRAS CERVICALES

STARCROSSED

EL PASEO DE LOS RIDÍCULOS

HOLA hola! aquí estoy de nuevo para comentarles que este viernes nos divertimos muchísimo con la actividad de la maestra Alejandra.

Les platico: Nosotros éramos unos turistas que veníamos a visitar un lugar en donde nunca antes habíamos estado, teníamos una ropa ridícula.

Y así como a nosotros nos veían raro, por estar vestidos ridículos, en realidad la demás gente era la ridícula para nosotros, porque nunca habíamos visto a ese tipo de gente y habíamos visitado ese lugar. Sin duda una actividad muy interesante.

Es muy interesante ver cómo la gente se incorpora a tu juego de no ser de aquí y te trata de manera distinta y no siempre en un tono de burla, sino que se mantiene observando.

Con este ejercicio pudimos aprender un sin fin de cosas.

Maestra Ale gracias! =P <3

I KNOW

--> POEMA INCOHERENTE <--

Hace algunos días el profe de mirada y visión (Salvador Lemis) nos dejó un trabajo el cuál consiste en hacer dos páginas de escritura libre, es decir, que pongamos nuestra "mente en blanco" y que escribamos lo primero que venga a nuestra mente. De esta actividad se me ocurrió hacer un pequeño poema con las primeras palabras que vengan a mi mente:

CUANDO SILLA LADRA MESA SUEÑA CON LA RATA,
COMO UNA ROPA GIME BRILA VERDE ESA BATA,
SOLO SI EL GATO HABLA GRANDE ¡QUE LATA!,
PORQUE VIVE ALTO SONROJA POCO ESE PLATA.

ENTONCES, BRINCA CHICO COMO MI DOMINGO,
OH! SEÑOR BOCA DAME DE POQUITO UN CHINGO,
QUE TIENE LA MAR TENUE ANTES NI BINGO,
TIERRA SACA LORO ROJO VUELTO A ESE GRINGO.

Y EN BEBE SE ARRULLA RELOJ DE MANECILLA UNA,
POR TI MELON ZAPATO VIEJA CORRE MÁS CUNA,
NINGUN PIE AMARILLA SOL MESA EN LA LUNA,
BRINCA TONTO DEBAJO LAPIZ UÑA SOLO ALGUNA.

MELODIA EN SUERTE CADENA ESCLAVA ¡HOLA!,
AVE ZORRA TIENE UNA PLANA VINO COLA,
¡VAYA! IMAGINO NI QUE COLINA VIENE LOLA,
BARRIGA CANTA AGARRANDO VEO BOLA.

CADA VIVE FRUTA ENSAÑA TOMA RISA,
PLAYA, ALCOHOL, NOCHE, SAL Y BRISA,
FELIZ TECHO ABRIGA GATO CON PRISA,
FEO LOBO TELE OPRIME DUCHA EN ARTEMISA.

TÉRMINOS DE MOVIMIENTO

TÉRMINOS ANATÓMICOS:

Proximal: lo más cercano al tronco o al punto de origen.
Distal: situado a distancia del centro o de la línea media del cuerpo, o bien del punto de origen.

Anterior: orientado hacia la parte frontal o situado en ésta.
Posterior: orientado hacia la parte posterior o situado en ésta.

Medial: relacionado con el medio o centro, más cercano al plano medio o sagital.
Lateral: sobre o en un lado, exterior, más alejado del plano medio o sagital.

Los movimientos articulares que son efectuados y que pueden ser observados desde los distintos planos de movimiento son:

Aducción: hacia la línea media.
Abducción: alejado de la línea media.

Flexión: hacia delante de la posición anatómica.
Extensión: hacia atrás de la posición anatómica.

Flexión Lateral: inclinación de la columna hacia los lados.

Rotación Medial: movimiento en espiral hacia dentro y al centro.
Rotación Lateral: movimiento en espiral hacia fuera desde el centro.

Circunducción: movimiento en tres planos de la articulación de la cadera.

Elongación Axial: “estiramiento longitudinal de la columna vertebral” .

Elevación: hacia arriba.
Depresión: hacia abajo.

Protracción: movimiento lateral.
Retracción: movimiento medial.

Rotación Superior: hacia arriba.
Rotación Interior: hacia abajo.

Pronación: despegar del suelo la parte externa de la mano o del pie.
Supinación: despegar del suelo la parte media de la mano o del pie.

RAYUELA (CAPÍTULO 68)

Cortázar - Rayuela - Capítulo 68
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DIDEROT: "LA PARADOJA DEL ACTOR"

Afirma Diderot que la naturaleza humana es la que otorga cualidades a la persona, la que permite perfeccionar su técnica, su trabajo y su experiencia.

Para el filósofo francés de la Ilustración, el actor debe tener capacidad de discernimiento, debe despojarse de su sensibilidad y desarrollar así su capacidad de imitación y de reflexión de la naturaleza humana que lo envuelve. Piensa Diderot que el actor debe recurrir a su imaginación y a su memoria, y que todos los elementos han de ser procesados y ordenados en su cabeza.

La imaginación y la memoria son una misma facultad del espíritu. La forma más elemental de la imaginación es el recuerdo, basado en una representación mental de una circunstancia pasada, o de como fuimos en otro tiempo. Para el Ilustrador francés, el talento actoral no consiste en sentir, si no expresar rigurosamente los signos exteriores del sentimiento. El actor no debe sentir realmente, debe expresar el sentimiento mediante la reflexión de su significado. Esa reflexión ha de hacerse mediante la memoria.

Los gestos, los tempos, el manejo de la voz y de los sonidos, el furor... Todo forma parte de una imitación de la realidad configurada a partir de la memoria. Al acabar la representación, el actor no padece dolor alguno ni melancolía, no está turbado, simplemente se despoja momentáneamente de todos esos recuerdos, hasta llegar a un nuevo ensayo.

Ésa es, según Diderot, la paradoja del actor. Un actor no debe sentir nada, son los espectadores los que deben sentir, el acto suscita emociones o sentimientos mediante los recuerdos procesados en su mente y expresados inmediatamente. Los espectadores por el contrario, son los receptores del esfuerzo del actor por aparentar su sentimiento.

La paradoja se produce, en tanto que, el actor concibe su personaje como una ilusión, como un recuerdo que no le condiciona en absoluto, mientras que los espectadores asocian al actor con el personaje, lo que supone una contradicción y por lo tanto una paradoja XD.

Un actor sublime es aquél que es capaz de olvidar completamente su sensibilidad para convertirse en un técnico de la interpretación.

Diderot nos hace ver que un espectador no quiere ver cómo llora un actor, lo que quiere es que le haga llorar. De la misma manera, un espectador no quiere ver cómo un actor se emociona, lo que quiere es emocionarse.

Otra paradoja es que la naturalidad conduce a la vulgaridad, así que el actor debe lograr una naturalidad escénica para lograr conmover a los espectadores.

La naturalidad escénica resulta más atractiva sin resultar menos creíble. Para lograr esa naturalidad, el actor imita fielmente todos los síntomas exteriores que son universales, y que por tanto, todos conocemos y nos sentimos reconocidos. =P